当代很多人，对于王羲之书法的了解，存在一个重要误区，那就是“王字”没有缺点，虽然他以飘逸秀丽的风姿，开创汉字艺术之美，号称书坛“不朽丰碑”，但是张怀瓘曾说：“逸少草有女郎材，无丈夫气”。

王羲之用笔，删除篆隶和碑学的雄浑势态，多用绞转笔法和侧锋，点画好似飘动的缎带，流美俊逸、圆融清和，外形的确符合现代人审美，可是分析内在艺术格调，锐利阳刚的男子气不足。

临摹时间过长，会造成自我作品柔媚、轻浮，经不起品析钻研，并且内擫紧结的笔势，令他无法写大字，因此王羲之以及唐代继承“二王”笔法的书家，没有大字作品传世。

直到北宋时期，经由宋徽宗号召，书坛追崇“尚意”理念，大胆突破古人，独创个人特色，譬如纵横书法圈的“怪咖”——米芾，改造“二王”笔法，融合颜真卿的宽博浑厚之势，写出恢弘飞动的大字行书。

据文献记载，米芾极其“爱干净”，只要拿过东西，马上洗一遍手，同时他爱石成痴，与石头结拜为兄，这一系列癫狂行为，造就他的个性书风。

早年“集古字”，悟透晋唐笔法后，便以灵动多变的笔锋为根基，融合欹纵迅疾之势，开辟风樯阵马、八面出锋的“刷字”技法，这种风格非常适合大字行书。

既能展现爽利灵动之姿，还可以保留雄浑凝炼的气魄，比方欣赏他53岁写的《唐诗五律一首》，笔笔老道纵逸、雄浑多姿，足以击败王羲之，行笔大多用中锋裹束，弯曲的笔画使用逆锋，赋予字体张力和坚韧感。

结字随着笔锋的多重变幻，呈现欹侧险绝之态，就拿“快”字举例，整体向左倾斜，右边墨色浓厚，筋骨洞达，与左边瘦劲飞逸之态，形成鲜明对比，巧妙维持平衡，章法亦是如此，具有动荡的节奏感和三维效果。

无愧于董其昌称赞：“然自唐以后，未有能过元章书者”，还说“字须奇宕潇洒，时出新致，以奇为正，不主故常。此赵吴兴所未尝梦见者，惟米痴能会其趣耳，”苏轼亦云：“当与钟、王并行，非但不愧而已”。

他们认为“米字”奇宕潇洒，极具天然意趣，水平比肩魏晋名家，自唐代之后1000多年无敌手，此作写于晚年，功力更是精湛，如今真迹藏于台北故宫。

时常临摹，可以夯实用笔力量感，让墨色深入纸面，解决虚浮等问题，赋予字体刚阳气魄，还能兼得灵巧变化，放大缩小灵活自如，初步了解“二王”笔法。